(Armageddon Records, 1980)<\/span>"},"content":{"rendered":"
Per far capire la pasta di cui \u00e8 fatto, basta considerare i seguenti elementi: \u00e8 stato registrato su dei miseri 4 ed 8 piste fra il ’79 e l’80; \u00e8 costato la ridicola somma di 600 sterline; al suo interno si trova un vero e proprio caleidoscopio di idee; alla sua uscita \u00e8 stato un flop colossale, che solo con gli anni \u00e8 riuscito ad acquisire uno status di culto. Spesso per\u00f2 l’equazione francescana povert\u00e0 + ricchezza compositiva = iniziale insuccesso \u00e8 alla base di qualsiasi album seminale della storia del rock, e in questo senso Underwater Moonlight<\/strong> non fa eccezione.<\/p>\n Nonostante gli evidenti e imprescindibili riferimenti agli esplosivi anni ’60, Underwater Moonlight \u00e8 un album parecchio figlio dei suoi tempi, nel senso che risente in maniera benefica dell’esperienza fulminante del punk, che per non morire definitivamente si trasforma e si arricchisce nella new wave, ma, come un vero e proprio capolavoro, \u00e8 contemporaneamente anche al di fuori del tempo, collocabile comodamente in qualsiasi decade, presente, passata e futura. Tuttavia anche ai giorni nostri rimane appunto un Underdog, uno di quegli album che saremmo felici di sapere pi\u00f9 fortunati e conosciuti di quello che in realt\u00e0 sono.<\/p>\n Gianluca Graziano<\/em><\/strong><\/p>\n <\/p>\n Underwater Moonlight<\/a><\/p>\n Positive Vibrations<\/em><\/a><\/p>\n I Wanna Destroy You<\/a><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.frastuoni.it\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/Soft-Boys-1.jpeg\")
C’\u00e8 una parola inglese, a cui manca completamente il corrispettivo in italiano, che definirebbe alla perfezione l’opera, la band e il relativo principale fautore di ci\u00f2 di cui vi parleremo in questo articolo. La parola \u00e8 “underdog”, che significa letteralmente “sfavorito”, “meno fortunato”, o pi\u00f9 precisamente qualcuno che raccoglie forse a causa della sfortuna, o di chiss\u00e0 quali altri fattori, meno di quello che meriterebbe. L’opera \u00e8 Underwater Moonlight<\/strong>, la band sono i Soft Boys e il principale fautore \u00e8 l’ormai famoso ed eclettico cantautore inglese Robyn Hitchcock, che non ha mai interrotto la sua successiva (ai Soft Boys) carriera solista, autore anche nei 2000 di dischi di ottima fattura cantautorale d’ispirazione lisergica. Mettiamo subito le cose in chiaro: Underwater Moonlight<\/strong> \u00e8 un capolavoro … minore!! Non si pu\u00f2 dire sia rivoluzionario quanto un Pet Sounds<\/strong>, o lirico quanto un Blonde On Blonde<\/strong>, o influente quanto un Velvet Underground And Nico<\/strong>, e nemmeno monumentale quanto un London Calling<\/strong>, eppure \u00e8 un album che racchiude in s\u00e9 degli elementi che hanno del miracoloso.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.frastuoni.it\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/Soft-Boys-2.jpeg\")
L’album si apre con I Wanna Destroy You<\/em>, un power pop poderoso, dal tempo serrato e andante, e un ritornello killer che ti si appiccica addosso e non ti molla pi\u00f9; i cori mettono in evidenza tutta la passione della band verso i Byrds, punto di riferimento fondamentale anche nell’impostazione jingle jangle delle chitarre, presente in gran parte dell’album. Si prosegue con Kingdom Of Love<\/em>, nel quale finalmente il nume tutelare dell’intera carriera di Hitchcok fa capolino: Syd Barrett si avverte nelle scale cromatiche dei ritornelli e nelle chitarre che ricalcano fra l’altro gli stessi territori solcati dai contemporanei Television. Positive Vibrations<\/em>, un pezzo upbeat che mette le cose in chiaro per quanto riguarda la centralit\u00e0 della psichedelia in tutto il discorso Soft Boys, e l’assolo di sitar \u00e8 una vera e propria dichiarazione d’intenti. L’atmosfera si incupisce invece nell’afosa I Got The Hots For You<\/em>, e diventa addirittura claustrofobica nell’ossessiva Insanely Jealous Of You<\/em>, che chiude degnamente la prima facciata dell’LP, e che fa s\u00ec che quest’album possa catalogarsi benissimo nella sezione psychedelic di qualsiasi negozio di dischi che si rispetti.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.frastuoni.it\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/Soft-Boys-3-300x210.jpeg\")
Il lato B \u00e8 aperto dal pop di barrettiana natura di Tonight<\/em>, un brano che mette in evidenza le abilit\u00e0 compositive di Robyn Hitchock nei passaggi fluidi fra strofa e ritornello. L’ottimo strumentale You’ll Have To Go sideways<\/em> e la rumoristica e sperimentale Old Pervert<\/em> aggiungono idee e fascino ad un album che sembra avere una vena inesauribile, ed in pi\u00f9 fungono da tunnel oscuro del quale The Queen Of Eyes<\/em> rappresenta alla fine la luce. I Byrds ritornano prepotenti, ma la melodia \u00e8 tutto frutto di un Robyn Hitchcock in stato di grazia. La title track finale \u00e8 la summa ideale e paradigmatica dell’intero album che vede convergere psichedelia, power pop, raga rock, a testi espressionistici.<\/p>\n