(Third Man Records, 2022)<\/span>"},"content":{"rendered":"
Ma veniamo ad Entering Heaven Alive<\/strong>, l’album si apre con A Tip From You To Me<\/em> una ballata acustica con piano boogie, per la quale Robert Plant farebbe bene a chiedere i diritti. Con la successiva All Along The Way<\/em> siamo in territorio folk, con una sad ballad dalle chiare venature irlandesi. Love Is Selfish<\/em> \u00e8 un bellissimo brano country folk, suonato dal solo White alla chitarra acustica ed uscito come singolo in un video girato dallo stesso. I’ve Got You Surrounded<\/em> \u00e8 un devertissement in chiave funky\/fusion. Ma \u00e8 nella seguente Queen Of The Bee<\/em>, dove si respira l’aria delle orchestrine swing di New Orleans, che la genialit\u00e0 del nostro eroe traspare in tutta la sua esuberanza, laddove arriva a mischiare le marimba con l’organo farfisa, suonato che pi\u00f9 garage non si pu\u00f2, e il risultato non spiazza, anzi convince. In If I Die Tomorrow<\/em>, a farla da padrona, sono le malinconiche note di un suono di synth a cavallo tra violoncello e clarinetto, tessute sul tappeto di chitarra acustica, soluzione gi\u00e0 adottata da Jack White sul brano Love Interruption<\/em> presente sull’album Blunderbuss<\/strong> del 2012. In Please God Don’t Tell Anyone<\/em>, White prega il suo dio del ragtime, seduto all’honky tonk piano di un western saloon. Ma le sorprese non finisco qui, In A Madman From Manhattan<\/em>, ci spiazza ancora portandoci sulle strade di New York come un redivivo Lou Reed. Con la conclusiva Taking Me Back<\/em> piombiamo nuovamente ai primi del ‘900, in una sala da ballo clandestina durante il proibizionismo.<\/p>\n Un disco che ci conduce in un viaggio nel tempo, nel passato recente della musica, alle radici di quella commistione tra musica classica, tradizione popolare americana e cultura afroamericana degli albori. Un album godibilissimo ma al contempo colto e raffinato, che testimonia tutto il talento e la magia di quello che oggi \u00e8, a tutti gli effetti, un mostro sacro del rock contemporaneo.<\/p>\n Nino Colaianni<\/em><\/strong><\/p>\n <\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.frastuoni.it\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/Jack-White.jpeg\")
Ormai \u00e8 assodato, esistono due Jack White e la conferma ce la d\u00e0 lui stesso. Il genietto di Nashville ha infatti pubblicato quest’anno due album consecutivi, usciti a pochi mesi l’uno dall’altro per la sua etichetta Third Man Records. Il primo Fear Of The Dawn<\/strong> \u00e8 un concentrato di distorsioni, suoni sintetici e ritmi funky, un’evoluzione ipermodernista della musica nera, una fusione cerebrale del maelstrom di culture bianche e nere in cui White sguazza agevolmente. Nel secondo invece, Entering Heaven Alive<\/strong>, uscito da poco, torna a navigare sulle acque pi\u00f9 calme e limpide della tradizione americana, tra folk, country e blues acustico con strizzatine d’occhio ai Led Zeppeli ma concedendosi anche delle piccole virate verso i primordi del jazz. Insomma la dicotomia dell’artista all’ennesima potenza.<\/p>\n