(BMG Rights Management, 2022)<\/span>"},"content":{"rendered":"
La storia discografica dei Pixies \u00e8 perlomeno bizzarra: una prima fase inaugurata dall’EP Come On Pilgrim<\/strong> (1987) seguito da quattro fondamentali full-lenght per la storia e l’evoluzione dell’indie rock americano (Surfer Rosa<\/strong>, 1988 – Doolittle<\/strong>, 1989 – Bossanova<\/strong>, 1990 – Trompe Le Monde<\/strong>, 1991) in cui gi\u00e0 Black Francis e c. regalavano al mondo una generosa mole di chicche alternative-rock di stampo trasversalmente e morbosamente melodico, rifrazioni policromatiche e intriganti (anche nei testi della band) delle labili inquietudini esistenziali di una generazione americana in bilico tra due decenni molto diversi: una chicca per tutte, l’arcinota Where Is My Mind<\/em> (era su Surfer Rosa<\/strong> del 1988), contenuta anni dopo anche nelle soundtrack di pi\u00f9 di una pellicola di fine XX secolo ed inizi XXI (Fight Club<\/em>, Knock Knock<\/em>, Mr. Nobody<\/em> etc …). Poi bruscamente l’attivit\u00e0 discografica della band si interrompe per ben 23 anni per riprendere nei 2000 con Indie Cindy<\/strong>, 2014 – Head Carrier<\/strong>, 2016 – Beneath The Eyrie<\/strong>, 2019 sino a questo nuovissimo Doggerel<\/strong>.<\/p>\n La line-up di Doggerel<\/strong> conferma Black Francis accompagnato da Paz Lenchantin: bass guitar, keyboards, backing vocals – David Lovering: drums e soprattutto il fedele Joey Santiago alla chitarra solista, che stigmatizza nel disco la sua abilit\u00e0 nel creare “riff” chitarristici potenti (There’s A Moon’ On<\/em>, Doggerel<\/em>) a perfetta integrazione delle song. Composizioni che coerentemente con il titolo del lavoro (tradotto in italiano: “filastrocca”) hanno spesso e volentieri le sembianze – come nella pi\u00f9 pura e collaudata estetica artistica dei Pixies – di intriganti, cadenzate e oblique “filastrocche” elettriche (Haunted House<\/em>, Doggerel<\/em>, Get Simulated<\/em> memore di britannica new-wave ’80), ballate corali (You’re Such A Sadducee<\/em>) se non inaspettatamente fischiettate (Pagan Man<\/em>), con l’eclettica Paz Lenchantin che fa per tutto il disco un gran lavoro con le sue ipnotiche linee di basso sempre in grande evidenza, i suoi keyboard misurati e funzionali, nonch\u00e9 supportando con efficacia Black Francis ai backing vocal.<\/p>\n Come sempre nei Pixies – dulcis in fundo – anche in Doggerel<\/strong>\u00a0la quadratura del cerchio \u00e8 data dallo sbilenco mutevole eclettismo vocale e interpretativo di Black Francis che in alcuni brani sfodera anche la seducente arma del talkin’: nella iniziale, cadenzata, cangiante Nomatterday<\/em> (straordinaria, l’episodio forse pi\u00f9 affascinante del disco), in Dregs Of The Wine<\/em> con una grande performance chitarristica di Santiago, sino ad assumere fattezze da predicatore laico nell’epica Vault Of Heaven<\/em>. Un disco Doggerel<\/strong>\u00a0godibilissimo, per concludere, che conferma la band, ormai pi\u00f9 che matura, un punto fermo e imprescindibile nel panorama rock internazionale. Lunga vita ai Pixies, lunga vita a Black Francis.<\/p>\n Pasquale Boffoli<\/em><\/strong><\/p>\n <\/p>\n Pixies Official<\/a><\/p>\n Social<\/a><\/p>\n Nomatterday<\/a><\/em><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.frastuoni.it\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Pixies-1.png\")
Ottavo lavoro in studio Doggerel<\/strong> per i Pixies, decana band di Boston (Massachusetts), che a partire dalla seconda met\u00e0 anni ’80 ha materializzato il concetto di un sano, rumoroso, imprevedibile nei risvolti compositivi, eclettico pop-rock indie\/alternative (pi\u00f9 rock che pop). Artefice di tutto essenzialmente il talento creativo sfaccettato del pingue Black Francis, cantante e chitarrista, coadiuvato efficacemente dalla bassista Kim Deal e dal chitarrista Joey Santiago.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.frastuoni.it\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Pixies-2-300x200.jpg\")
Un lasso di tempo lunghissimo interrotto dalla pubblicazione di EP1<\/strong>, 2013 – EP2<\/strong>, 2014 – EP3<\/strong>, 2014, ma anche e soprattutto dalla incredibile bulimia artistica di Black Francis che tra suoi dischi solisti, compilation, EP, collaborazioni e side-project incide tra il 1993 e il 2011 ben 19 dischi. Ci permettiamo di consigliarvene alcuni: Frank Black<\/strong>, 1993 – Teenager Of The Year<\/strong>, 1994 – The Cult Of Ray<\/strong>, 1996 – Frank Black And The Catholics<\/strong>, 1998 – Pistolero<\/strong>, 1999, Frank Black Francis<\/strong>, 2004 – Honeycomb<\/strong>, 2005 – Fast Man Raider Man<\/strong>, 2006 ma in generale anche negli altri la qualit\u00e0 musicale non \u00e8 mai venuta meno.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.frastuoni.it\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Pixies-3.jpg\")
Un disco che pur non recando innovazioni o svolte musicali di sorta nel sound della band conferma, anzi ottimizza ad altissimi livelli, la genialit\u00e0 trasversale di una concezione e confezione – maturate in ben 35 anni di attivit\u00e0 – di un indie alternative rock che riesce ad essere anche piacevolmente radio-friendly, cantabile, senza assolutamente scadere nel mainstream, e con grandi aperture melodiche (Thunder And Lightning<\/em>, There’s A Moon On<\/em>, il mid-tempo di Who’s More Sorry Now?<\/em>), a sfiorare il pi\u00f9 gradevole power-pop di matrice americana (The Lord Has Come Back Today<\/em>).<\/p>\n