(Cherry Red Records, 2023)<\/span>"},"content":{"rendered":"
Ma veniamo a Trouble On Big Beat Street<\/strong>. Dieci brani che parlano chiaro e che solo in parte si discostano da quanto prodotto negli ultimi anni a nuovo millennio e secolo iniziati: il nuovo corso artistico della band \u00e8 innanzitutto all’insegna di bordoni strumentali rock dai toni ossessivi, minimali e sperimentali pi\u00f9 terreni e in un certo senso ortodossi del passato (Love Is Like Gravity<\/em>, Crazy Horses<\/em>, Moss Covered Boondoggle<\/em>, Worried Man Blues<\/em>), scagliati sulle sinapsi dell’ascoltatore dalle sghembe geometrie incrociate degli electronics di Gagarin, le corde di Keith Molin\u00e9, la trumpet di Andy Diagram, il sax di Alex Ward e la martellante sezione ritmica di Michele Temple e Jack Jones. Questo potrebbe di primo acchito indurre a pensare ad una “normalizzazione” armonica e concettuale della musica dei Pere Ubu, o di un loro riavvicinamento ad una canonica forma di song, quella che caratterizz\u00f2 qualche sparuta opera degli anni ’90 e fine ’80 ma soprattutto con modalit\u00e0 fortemente espressioniste i loro primi due seminali lavori, Modern Dance<\/strong> (1978, Geffen Rec.) e Dub Housing<\/strong> (1978, Chrysalis Rec.): ci fermiamo qui perch\u00e9 gi\u00e0 dal terzo lavoro in studio New Picnic Time<\/strong> (1979, Chrysalis Rec.) la band guidata dal corpulento David Thomas imbocc\u00f2 l’ardua direzione di un songbook ermetico, molto sperimentale e assolutamente non conciliante con il fine ultimo di una metodica distruzione\/destrutturazione delle forme pi\u00f9 ortodosse di song, armonia e melodia. Tendenza confermata dai successivi The Art Of Walking<\/strong> (1980, Rough Trade) e Song Of The Bailing Man<\/strong>\u00a0(1982, Rough Trade).<\/p>\n La versione del disco recensita \u00e8 quella su vinile. Quella su CD prevede 7 pezzi in pi\u00f9: 76 BPM<\/em> – Pidgin Music<\/em> – Nothin But A Pimp<\/em> – Sleep<\/em> – From Adam<\/em> – I Don’t Get It<\/em> – Goodnight<\/em>.<\/p>\n Pasquale Boffoli<\/em><\/strong><\/p>\n <\/p>\n Pere Ubu<\/strong><\/a><\/p>\n Social<\/strong><\/a><\/p>\n Cherry Red Records<\/a><\/strong><\/p>\n Crocodile Smile<\/em><\/a><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.frastuoni.it\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Pere-Ubu-1.jpeg\")
Quattro anni fa recensivo su Frastuoni webmagazine The Long Goodbye<\/strong><\/a>\u00a0 il penultimo lavoro degli americani Pere Ubu e scrivevo che il loro leader di sempre David Thomas ne aveva parlato come – probabilmente – del testamento artistico, della pietra tombale sulla storia della band di Cleveland, Ohio. Cos\u00ec non \u00e8 stato, o perlomeno un ciclo artistico si \u00e8 chiuso ed uno nuovo \u00e8 iniziato, ed eccoci qui a parlare di Trouble On Big Beat Street<\/strong>\u00a0un nuovo disco in studio – il diciannovesimo se si escludono raccolte e live – degli inossidabili Pere Ubu, imprescindibili per chiunque, da profano, voglia conoscere e addentrarsi nella storia del rock new wave americano pi\u00f9 sperimentale e innovativo dalla seconda met\u00e0 degli anni ’70 dello scorso secolo ad oggi. L’attuale line-up dei risorti Pere Ubu comprende oltre all’imperituro David Thomas: Keith Molin\u00e9 (guitar, electronics), Gagarin (electronics), Alex Ward (fiati, keyboards), Andy Diagram (tromba), Michele Temple (bass guitar), Jack Jones (drums). Restano sedimentati nella memoria di chi da tempo segue la band membri storici come Allen Ravenstine (tastiere e sassofono), Scott Krauss (batteria) e Tony Maimone (basso).<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.frastuoni.it\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Pere-Ubu-2.jpg\")
L’apparente ritorno nel nuovo disco – cui accennavamo sopra – a sonorit\u00e0 pi\u00f9 abbordabili \u00e8 puntualmente e crudamente smentito in Crocodile Smile<\/em>, Movie In My Head<\/em>, Nyah Nyah Nyah<\/em>, Let’s Pretende<\/em>, Satan’s Hamster<\/em>, Uh Oh<\/em> dai puntuali interventi vocali anarchici, disarticolati ed ubriachi di David Thomas. Una politonale (mai metodica) sconcertante disperazione espressiva la sua, a cui non ci si abitua mai, ma ormai ampiamente sperimentata, a cominciare dai dischi del corso conclusosi negli anni 2000: St. Arkansas<\/strong> (2002), Why I Hate Women<\/strong> (2006), Lady From Shanghai<\/strong> (2013), Carnival Of Souls<\/strong> (2014), Years In A Montana Missile Silo<\/strong> (2017), The Long Goodbye<\/strong>\u00a0(2019). Neanche il pi\u00f9 appetibile impianto blues strumentale di Worried Man Blues<\/em> si sottrae alla radicale etica artistica di David Thomas e dei suoi Pere Ubu nel 2023. Alla fine solo Crazy Horses<\/em> si rivela – tutto sommato – episodio armonicamente pi\u00f9 conciliante ed abbordabile in questo ennesimo stupefacente affresco astratto della band di Cleveland che a luglio e novembre 2023 suoner\u00e0 per due date anche in Italia. Per il resto prendere o lasciare, nessuna via di mezzo: “there’s nothing in between, man”.<\/p>\n